只上悬崖之上张艺谋距离金棕榈有多远许慧欣罗敏庄川岛爱曾路得祝锵博
《悬崖之上》,张艺谋距离金棕榈有多远?
原标题:《悬崖之上》,张艺谋距离金棕榈有多远?
喵族码字员 :X圣治
张艺谋的新片《悬崖之上》于4月30日上映。不到半年时间,我们已经在大银幕看到了两部张艺谋的电影。虽然说国师年届七十依然有旺盛的创作力是一件令人敬佩的事情,但是电影的质量和拍摄速度是没有任何关系的。产量猛增的同时,质疑也一直存在。但也有人说,影片值得戛纳主竞赛提名。
倘若真是如此,那么对于张艺谋来讲,肯定是遗憾。那么《悬崖之上》到底如何?值得客观说说。
近两年,张艺谋明显加快了拍摄速度,但即便如此,他的作品也绝对不会自我重复,回溯他以往的作品,我们几乎找不到固定的创作模式和发展路径。但是,一个电影作者不可能没有自己一以贯之的偏好。纵观张艺谋的电影,“奇”是他一直以来的风格体现,这个“奇”包括奇景、奇观、奇谈、奇情。不论是《红高粱》里的民间传奇、《大红灯笼高高挂》的大院围墙,还是《英雄》里面大块的纯色、《影》里的水墨视觉。都有这种“奇”在里面,就算是张艺谋为数不多的现实题材电影《有话好好说》,他也注入了与众不同的实验精神,用了颇具实验性的手持镜头拍摄了全片,这种手法在国产电影中前无古人。他的作品序列中也有《幸福时光》《山楂树之恋》这样的文本主义电影,都不及《摇啊摇,摇到外婆桥》《千里走单骑》那样令观众印象深刻。在“奇”的风格下,张艺谋电影的叙事功能变成了一种脱而不离的存在,其色彩美学表意功能与叙事绑定形成若有若无的联系链条,不明显而又有实实在在的存在感。
从他的最近两部《一秒钟》和《悬崖之上》来看,这种影像叙事手法越发凸显。《一秒钟》把故事背景放在西北大漠,疾风吹过茫茫沙丘的镜头贯穿始终。《悬崖之上》则把地点放在了距离西北两千多公里的东北雪乡,除了结尾,电影里的雪就没有停过。前者大漠孤烟,后者大雪漫天。张艺谋这两部电影虽然在做减法,但还是把故事设置在一个极端环境下。他也放弃了以往电影中丰富的色彩谱系,主色调变成了极简的黑与白,但鹅毛大雪作为东北地域特有奇观,依然被保留下来。
张艺谋在《悬崖之上》也是有变化的。首先大大减少了远景和空镜的使用,增多了室内封闭空间的戏份。节奏加快,拍摄人物也多用近景和特写,视觉上的压迫感拉满。其中火车上一场戏最为精彩,每个人都切到近景,镜头随着眼神流动。片头跳伞的主观镜头也拍得很好,那种失重的下坠感仿佛在告诉观众,接下来的事情就要失控了。果然,不久后他们就遇到了特务的埋伏。不过更令观众惊喜的是,在看惯了张艺谋以往电影中大开大合的场面调度之后,这次玩起了逼仄空间的巷战,张艺谋在电影空间叙事上有着极高的造诣,杂乱的小巷更提供了和大场面迥异的层次感和空间感,为角色们闪转腾挪提供了绝佳的舞台。
上文提到《悬崖之上》延续了《一秒钟》的减法创作,全片剧情用一句话就可以概括,但却融进了张艺谋电影的大量标杭娇志性元素和符号系统以及“东方巴洛克主义”美学色彩。全李元智片的主要角色有十个人,正方反方刚好是五对五,虽然我方一直处在弱势地位,但是起码在主要演员的配置上是相等的,这种敌我双方均衡的配置,为站在双方的演员飙戏提供了某种竞赛感,就像现在很火的手游“王者荣耀”,也是“5v5”的配置,双方你来我往,让剧情变得更像一场比赛。
纵观张艺谋以往的作品,他是个十分重视用电影手段塑造角色的导演,他在以前的采访中也一直认为电影能吸引观众的是关于人的故事、人的命运,是写人。所有的声画造型手段都是为了突显人的形象。
正面人物这边,张译、朱亚文和秦海璐表现非常稳定,在一整部戏中起到了提起精气神的作用。刘浩存的表演带有明显的“东方巴洛克主义”的色彩,在巴洛克主义牵引下,年轻演员情绪克制到完全不可见,将“冷面特工”形象演绎得淋漓尽致。就连刘浩存参与的两场打斗戏,也被带入了巴洛克主义的美学精神,变得看似毫不重要,实则轻巧无比。在全片阴沉的气氛中,刘浩存是与众不同的,她的存在是张艺谋在《满城尽带黄金甲》中的美学延续,也是张艺安琥谋在如此凌冽的风格中,一抹孤独的色彩。据说张艺谋的新片《狙击手》还有她的演出,我十分期待她的表现。
作为反派的代表,伪满四个全员恶人,李乃文、余皑磊、于和伟(亮明身份前)、倪大红,四个人一出来,感觉就全对了,四个中老年大叔一席黑色制服,围站在炉子旁,脸上每一道褶的微微翕动都体现着演技,压迫感从画面中流出。这次张艺谋塑造人物的效率极高,每个人用一场戏就稳稳立主。开头余皑磊在处决犯人之前,依次给每个犯人的后颈吐一口白酒,以此来掩盖血腥味。吐酒的动并且在实验进程中根据需要可自由转变作反复重复,逐渐递进,再搭配上景别的变化,使得观众马上就对余皑磊有了深刻的印象。
另外,秦海璐饰演的王郁,在本片里有三场哭戏。第一场是爱人的离去,第二场是和朱亚文的战友情,第三场是和失散的孩子们久别重逢。这三场哭戏分别代表了三种情感,秦海璐卓越的表演让剧本上的铅字真实活了过来。
有的观众在看完本片后,觉得和昆汀的《无耻混蛋》很像,这种想法不无道理,因为在这两部电影中,都有一个小分队被派去深入敌后作战,都有分章节叙事,最后也都在电影院里解决整个事件。但是《悬崖之上》和《无耻混蛋》一样有结尾的遗憾。
《无耻混蛋》深入敌后小分队
大家都知道硬、脆、耐磨是它的3个特性
无敌反派汉斯兰达上校
昆汀在《无耻混蛋》中塑造了一个经典的、极富魅力的、具有很强压迫性的反派角色,引得后辈导演争相学习模仿。但是正所谓“成也萧何,败也萧陈韦伶何”,就是因为反派过于强大,导致了双方叙事地位的不平等,昆汀只好设计了一个让反派自己投降来解决。这次张艺谋也遇到了相同的困境,就如上文提到的,本片塑造了几个极为生动鲜活的反派形象,与主角几乎接近势均力敌,只好采取了与《无耻混蛋》同样的手法来自圆其说。此举实则反映了商业类型电影叙事的两难境地,在平衡剧本结构与电影视觉叙事的两难。张艺谋采用“反高潮”的设计,暂时化解了“不解决”的尴尬。但留给影片的解读的空间感,则少了很多。
《无耻混蛋》的电影院高潮段落
张艺谋最近半年上映了两部电影,还有待映的《坚如磐石》,正在拍摄的《狙击手》。近年来如此高的产量,很容易让人想到大洋彼岸的伍迪·艾伦和克林特·伊斯特伍德,前者86岁,而后者已经90了,但是他们每年还在出新片。与巅峰时代的他们相比,如今的电影肯定变得步履蹒跚,但是他们依然在拍,就证明电影是可以让人付出一生的艺术。《悬崖之上》是否值得入围金棕榈观众自有评判,但依然是一部值得去看的电影。
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